Das M 330 (Breitniere), erstmalig vorgestellt auf der Prolight & Sound 2022 und Hamburg open 2022, komplettiert die bewährte M 300er Serie und erweitert deren Einsatzspektrum im professionellen und semiprofessionellen Bereich.

Das Kleinmembran-Mikrofon ist besonders für Vokal- und Instrumentalaufnahmen sowohl in Mono- als auch Stereoanwendungen geeignet.

Es wird empfohlen für Chor, Flügel, Schlagzeugoverhead, Zupf- und Streichinstrumente sowie für Beschallungsaufgaben auch unter akustisch anspruchsvollen Bedingungen, z. B. in Kirchen.

Als Breitniere ist es zwischen Kugel und Niere anzusiedeln. Die maximale Auslöschung ist wie bei der Niere auch unter einem Winkel von 180° zu finden, jedoch ist diese bei der Breiten Niere weniger stark ausgeprägt.

Wie alle Mikrofone der M 300er Serie (M 300/Niere, M 310 /Superniere, M 320/Kugel) ist auch das M 330 ein kompaktes Kondensatormikrofon in Studioqualität.

Die Mikrofone haben einen breiten, glatten Frequenzgang, der für einen weiten Bereich von Schalleinfällen praktisch linear ist und eine sanfte Höhenanhebung von etwa 3 dB zwischen 6 und 10 kHz aufweist.  Der Bassbereich ist für Druckgradientenmikrofone hervorragend, wobei der -4dB-Punkt beim M 300 bei niedrigen 20 Hz liegt.

Auch wenn das Design der M 300er Serie auf den ersten Blick dem der meisten anderen Kleinmembran-Kondensatormikrofone ähnelt, so gibt es doch einige wesentlich Unterschiede.

Das Gehäuse der  eingesetzten, mit einer Gold 16-mm-Mylar-Membran beschichteten M 300-Kapsel, besteht z.B. nicht aus Metall, sondern aus Keramik.  Diese gewährleistet eine optimale Temperaturbeständigkeit.  Das Kapseldesign  basiert hierbei auf Erfahrungen aus dem Bereich der Entwicklung robuster und hoch empfindlicher Microtech Gefell Test- und Messmikrofone.

Vor Vorteil ist weiterhin der Kapselschutz durch ein dreilagiges Drahtgitter auf der Vorderseite und ein zweilagiges Gitter für die rückwärtigen Öffnungen.

Auf der Elektronikseite kommt eine ausgeklügelte Technik für die Stromversorgung der Schaltkreise und Kapselvorspannung zum Einsatz.

Ein neuer rauscharmer integrierter Hybridschaltkreis und das transformatorlose Schaltungsdesign sorgen für einen extrem großen Dynamikbereich mit sehr geringem Eigenrauschen und hoher Betriebssicherheit. 

Um höchste Qualität zu gewährleisten, wird die Phantomspeisung über einen DC/DC-Wandler stark angehoben.  Diese hohe Polarisationsspannung sorgt für den beeindruckenden Schalldruckpegel und reduziert das Eigenrauschen auf ein Minimum. 

Darüber hinaus wird die Polarisationsspannung an die Kapsel über einen Optokoppler geliefert, der die Versorgung entkoppelt, die Restwelligkeit reduziert und Phantomspeisungsgeräusche und/oder Störgeräusche praktisch eliminiert. 

Die Elektronik basiert hierbei auf einer speziellen, optisch isolierten Stromversorgungstechnologie, bei der eine direkt von der Phantomspeisung gespeiste,  hochintensive LED eine Fotozelle belichtet, welche einen Gleichspannungswandler ansteuert.   Dieser innovative Ansatz isoliert die Stromschienen der Kapselvorspannung und des Impedanzwandlers von der Phantomspeisung, wodurch ein sehr niedriges Grundrauschen erreicht wird. 

Dies erfüllt effektiv die Aufgabe eines Transformators, ohne das Klingeln oder die Bandbreitenbegrenzung, welche normalerweise mit diesem verbunden sind. 

Durch die Versorgung der Kapsel mit reinem Gleichstrom erhält man sowohl eine verbesserte Leistung als auch ein geringeres Eigenrauschen, vor allem im breitbandigen Bereich. 

Der RFI-Schutz ist hoch, so dass die Anfälligkeit für Funkstörungen extrem gering ist.

Die M 300er Serie wird über einen 3-poligen XLR-Stecker angeschlossen und benötigt eine 48-V-Phantomspeisung gemäß IEC 286-15.

Die Mikrofone sind auch als Stereoset erhältlich – als aufeinander abgestimmtes Paar, komplett mit MH 93 Mikrofonhalterungen, Stereostange und Tragegurt (außer dem M 320, das ohne Stereostange und Tragegurt geliefert wird). 

1928 gelang dem Mikrofonpionier Georg Neumann als erstem die kommerzielle Serienproduktion eines Röhren-Kondensatormikrofons – dem CMV3, genannt "die Neumann-Flasche".    Dies war der Beginn eines Siegeszuges der Röhren-Kondensatormikrofone.  Heute haben Transistoren die Vakuumröhren in den meisten elektronischen Geräten zwar oftmals weitgehend ersetzt, doch in der professionellen Audiotechnik, z.B. in Mikrofonen, werden Röhren nach wie vor hoch geschätzt. So sind Röhrenmikrofone seit der Etablierung der Solid-State FET-Kondensatormikrofontechnologie zwar seltener geworden, gehören aber wegen ihres charakteristischen "Röhrensounds" immer noch zu den begehrtesten Mikrofonen in professionellen Studios weltweit. Das gilt auch für die legendären Röhrenmikrofone aus Gefell.

Tradition und Innovation – Die Gefell M 92 Mikrofonfamilie

Das Studiomikrofon M 92.1 S und seine umschaltbare Variante, das UM 92.1 S, sind Klassiker, die sich durch den für Röhrenmikrofone typischen warmen, vollen Klang auszeichnen,  der besonders von Sängern und Solisten geschätzt wird. Ein Highlight und Alleinstellungsmerkmal der 1992 auf den Markt gebrachten Studiomikrofone M 92.1 S /UM 92.1 S ist die legendäre Neumann-PVC- M 7 Kapsel.   Die M 7 wurde von Georg Neumann erstmals im Jahr 1932 im CMV 3A mit austauschbaren Kapselköpfen als Nierenversion eingesetzt und wird nach wie vor nach dem Originalrezept von Georg Neumann in Gefell gefertigt.

Der Tradition verpflichtet, ist Microtech Gefell, als Unternehmen der Georg Neumann KG, d.h. Neumanns ursprünglicher Firma von 1928, heute der einzige Hersteller der Original M 7.

 Die M 7 Kapsel ist ein Druckgradientenempfänger und basiert auf zwei handgefertigten, vergoldeten Kunststoffmembranen mit großem Durchmesser.  Die Mikrofone haben einen bemerkenswerten Rauschabstand, eine hohe Empfindlichkeit und den typischen vollen Klang von Röhrenmikrofonen. Im Unterschied zum M 92.1 S kann beim UM 92.1 S 3 die Richtcharakteristik (Kugel, Niere und Acht) mit einem im Netzteil UN 920.1 integrierten Wahlschalter eingestellt werden.  Der Röhrenvorverstärker in bewährter Bauart ist mit einer Pentode ausgestattet, die als High-μ-Triode arbeitet und aufgrund ihrer ausgezeichneten klanglichen Eigenschaften ausgewählt wurde. 

Die historischen Wurzeln der Gefell M 92.1 S / UM 92.1 S Mikrofone

Die M 92 Mikrofonfamilie ist eine perfekte Kombination aus 90 Jahren Tradition und jahrzehntelanger Erfahrung mit modernem Mikrofondesign.

So reichen die historischen Wurzeln der Mikrofonproduktion in Gefell bis in 40er Jahre zurück.

Auf Grund schwerer Bombenschäden wurde 1943 der Firmensitz der Georg Neumann & Co. von Berlin nach Gefell verlegt.

1947 entstand die Georg Neumann GmbH als Berliner Zweitgründung von Georg Neumann. Die Kommanditgesellschaft Georg Neumann & Co. verbleibt in Gefell und fertigt dort u.a. die Kondensatormikrofone CMV 4 mit der M 7 Kapsel und CMV 5/B.

Wesentlich für den Neuanfang in Ostdeutschland waren Entwicklungen in den Bereichen Film und Rundfunk in den 50er Jahren.

Am 17. Mai 1946 erfolgte z.B in Potsdam-Babelsberg die Gründung der Deutschen Film-AG (DEFA) und

1953 wurden die DEFA-Studios für Spielfilme, Kinderfilme, populärwissenschaftliche Filme, Wochenschau und Dokumentarfilme, Synchronisation errichtet.

In den 1950er Jahren wurden auch die Rundfunkanstalten in Berlin wieder aufgebaut, was den Bedarf an hochwertigen Mikrofonen in Ostdeutschland ankurbelte.

Nachfragebedingt konnte deshalb die Produktion der Georg Neumann & Co. in Gefell unter den schwierigen Bedingungen der zentralisierten Mangelwirtschaft und Teilverstaatlichung (ab 1956 Betrieb mit staatlicher Beteiligung / BSB) wieder hochgefahren werden.

Dies betraf sowohl traditionelle als auch neue Mikrofontypen.

Wichtig war, dass es, nichtsdestotrotz, bis zum Bau der Berliner Mauer noch enge Kontakte zu Georg Neumann in Westberlin gab, der sich um seine Mitarbeiter in Gefell sorgte und seine Hilfe beim weiteren Ausbau des Unternehmens anbot.

UM 57 – Der Urahn einer neuen, zeitgemäßen Mikrofonfamilie

Trotz staatlicher Repressionen konnten bereits in den 50er Jahren aufgrund der wachsenden Nachfrage aus Film, Rundfunk und anderen Bereichen eine Reihe von Neuentwicklungen realisiert werden. 

So wurde 1957 u.a. das neue Röhren-Kondensatormikrofon UM 57, der Urahn der heutigen M 92.1 S / UM 92.1 S, auf den Markt gebracht.

Das Neumann Gefell Multi-Pattern Studiomikrofon UM 57 war ein Großmembranmikrofon mit einer M 7- Kapsel.

Die M 7 war eine Doppelmembran-Kapsel mit einer handgefertigten PVC-Membran (Kunststoff) und unterstützte 3 Richtcharakteristiken (Kugel, Niere, Acht) über einen Schalter am Netzteil.

Mit dem Beginn der Markteinführung entwickelte sich das UM 57 zu einem Exportschlager in die osteuropäischen Ländern.

Der Export in den Westen erwies sich aufgrund des Kalten Krieges jedoch als schwierig.

Aus diesem Grund waren die Neumann Gefell-Mikrofone im Westen auch weniger bekannt.

Dennoch gab es Interessenten, so z.B. in den Vereinigten Staaten.

1965 wurde in den USA z.B.  ein Film über ein Konzert mit Louis Armstrong aufgeführt, der im Prager Lucerna-Saal mit einem UM57 auftrat. Der Film weckte Interesse an diesem Mikrofon auch beim amerikanischen Publikum.

Allerdings machte der Eiserne Vorhang es damals fast unmöglich, ein UM57 zu erwerben. Es gibt Geschichten von Liebhabern, die sich ein UM57 deshalb über Kuba per Schmuggel beschafften. 

Das UM 75 Vintage Mic – Sonderedition zu Ehren von Georg Neumann zum 75-jährigen Gefell-Jubiläum

Ein Vierteljahrhundert nach der UM57 – Markteinführung, zur Feier der 75-jährigen Geschichte von Gefell und in Würdigung von Georg Neumann, präsentierte MTG das UM 75 Vintage Mic in einer ganz besonderen, limitierten Auflage.

Das UM 75 wurde als eine zeitgemäße Neuauflage des legendären UM57 mit einigen Modifikationen vorgestellt.

So kamen für das UM 75 anstelle von EC 92 Trioden speziell selektierte russische EF86 Pentoden, aktualisierte Schaltungen, ähnlich dem UM 92.1 S (selbst eine moderne Neuinterpretation des UM 57) und speziell für Gefell entwickelte Übertrager von AMI/Tab-Funkenwerk zum Einsatz.

UM 92 S – der nächste Schritt in der Entwicklung

Die Unterschiede zwischen dem UM 92 S und dem späteren UM 92.1 S bestehen in Ausgangsübertrager, Röhre und Rauschunterdrückungsschaltung.

Das Studiomikrofon UM 92 S (und M 92 S als reine Cardioid-Version) ist mit einer Großmembrankapsel M 7mit  zwei vergoldeten Kunststoffmembranen und einer Vakuumröhre ausgestattet.

Die Richtcharakteristik (Kugel, Niere, Acht) kann mit einem im Netzteil integrierten Wahlschalter gewählt werden. Im Unterschied zum Röhrenvorverstärker UM 92 mit einer EF 92 Triode ist dieser beim UM 92.1S mit einer EF 86 Pentode bestückt.

Die Kapselpolarisationsspannung und die notwendigen Vorstufen-Gleichspannungen werden vom UN 920-Netzteil geliefert (115 oder 230 Volt / 50 oder 60 Hz).

Im Gegensatz zum späteren UN 920.1 S verfügt das UN 920 noch nicht über eine Heizspannungseinstellung, die bei Kabellängen über 50 m wichtig ist. 

Auf der Vorderseite befinden sich der Ein/Aus-Schalter und die Wahlschalter für die Richtcharakteristiken. Auf der Rückseite befinden sich der Netzanschluss, die 7-poligen Tuchel-Anschlüsse und der Standard-XLR-Anschluss.

UM 92.1S – die zeitgemäße Interpretation des UM 92 S

Das nächste Level nach dem UM 92 S ist das UM 92.1S. als umschaltbare Version des M 92.1 S.

Das UM 92.1S ist ein Großmembran-Multipattern-Röhrenmikrofon, das ebenfalls mit der originalen M 7-Doppelmembran-Kapsel ausgestattet ist.

Es ist die erste Wahl für alle, die den echten Klang und Charakter des originalen Neumann-Gefell UM57 mit dem zusätzlichen Vorteil einer verbesserten Zuverlässigkeit und eines geringeren Rauschens wünschen. 

Optimierte Röhrenmikrofone für Studio- und Homerecording – M 92.1S/UM 92.1S im Detail

Die M/UM 92.1 S – Mikrofone zeichnen sich durch hohe Empfindlichkeit, exzellenten Signal-Rausch-Abstand, vollen Klang, Röhrenwärme und Charakter aus, bevorzugt von Sängern und Solisten.

Die drei Richtcharakteristiken Kugel, Niere und Acht sind am Netzanschlussgerät ferneinstellbar.

Das Netzanschlussgerät UN 920.1 liefert die Polarisationsspannungen für die Kapsel und die Betriebsspannungen für den Röhrenvorverstärker. Dieser ist mit einer als Triode arbeitenden Pentode bestückt, die hinsichtlich ihres akustischen Verhaltens selektiert wird. Die Triode wird aufgrund ihrer warmen Klangeigenschaften und der natürlichen Obertöne gerader Ordnung ausgewählt, welche nur von einer Röhre erzeugt werden können

Alle elektrischen und mechanischen Eigenschaften sind auf Leistung optimiert.

Durch die Montage der M 7 auf einem dreieckigen Sockel wird sorgfältig darauf geachtet, dass die Wirbel um das Mikrofon und die Kapsel reduziert werden.  Dies hat den Vorteil, dass unerwünschte Reflexionen von der Kapsel weggeleitet werden, wodurch Kammfilterung und Phasenstörungen reduziert werden. 

Ein kleineres Gehäuse bietet dem Anwender mehr Freiheit bei der Platzierung des Mikrofons an engeren Stellen und reduziert gleichzeitig den so genannten Wirbel um das Mikrofon.

Traditionsgemäß sorgt ein natürlicher Präsenzanstieg für zusätzliche Klarheit und Details "on-axis", während der "off-axis"-Übergang sowohl sanft als auch musikalisch ist. 

Der gewohnte tieffrequente Nahbesprechungseffekt sorgt für ein warmes unteres Ende, das verstärkt wird, wenn die Schallquelle näher an die Membran gebracht wird.

Für lange Kabelwege ist ein Glühfaden-Spannungsstabilisator in das Mikrofon eingebaut, der Entfernungen von bis zu 100 Metern ohne Schwankungen ermöglicht.

Die Mikrofone sind mit einer hochwertigen, elastischen Aufhängung ausgestattet, um den Einfluss von Vibrationen auf das Mikrofon zu reduzieren. Die Aufhängung ist mit dem verschraubten, maschinell gefertigten Gehäuse an der Basis des Mikrofons befestigt. So können die Mikrofone bedenkenlos in jedem Winkel positioniert werden.

Das UM 92.1 S mit eigenem Netzteil, dem UN920, liefert die Kapselpolarisationsspannung sowie die Gleichspannung für den Mikrofonverstärker.  Es verfügt über ein umschaltbares Sicherungsgehäuse, das sowohl den Betrieb mit 110 V als auch mit 220 V ermöglicht.

Alle Anschlüsse werden auf der Rückseite vorgenommen. Der Ausgang ist ein symmetrischer dreipoliger XLR-Ausgang mit Pin 2 (hot) nach AES-Standard.
 

Voll einzutauchen in den Sound – ein alter Traum ist und Immersiv ist das aktuelle Zauberwort.  So gibt es ein  Streben nach dreidimensionalem Klang  schon seit Jahrhunderten.

Bereits  im 16. Jahrhundert kam z.B. in Italien eine Musikpraxis  auf,  die als „venezianische Mehrchörigkeit“  Musikgeschichte schrieb.  In bauakustisch geeigneten architektonischen Räumen, wie Kirchen und Kathedralen, wurde dabei erste Raumklangmusik durch mehrere Orchester bzw. Chöre erzeugt, die im Raum an verschiedenen Stellen platziert waren. Meister dieser Kunst waren u.a. Giovanni Gabrieli und Johann Sebastian Bach.

Der Wunsch nach einem wesentlich intensiveren Hörerlebnis wuchs mit Beginn der Tonaufzeichnung.

Meilensteine hierbei waren die Entwicklung der Stereofonie in den 50-er Jahren und deren spätere Erweiterungen  wie der Quadrophonie in der Mitte der 1970er, einer frühen Form des Surround Sounds.

Immersive/3D oder 3D-Audio kontra Surround Sound

Immersive Sound unterscheidet sich durch eine zusätzliche Höhendimension, die subjektiv als eine klangliche Bereicherung empfunden wird.

Bei heutigen herkömmlichen 5.1 oder 7.1 Surroundsound-Verfahren konzentriert sich das optimale Hörerlebnis auf einen relativ kleinen Bereich im  jeweiligen Raumzentrum – den sogenannten „Sweet-Spot“. Eine optimale Wahrnehmung des Klangs ist nur dort möglich. Vereinfacht gesagt, steht »Surround« nur für punktuellen 2D-Sound auf Ohrebene.

Die zusätzliche Höhenebene beim 3D-Audio-Verfahren vermittelt im Unterschied zu gängigen Surround-Sound-Verfahren das Gefühl des Vom-Klang-Umschlossen-Seins. Dies gilt vor allem für Aufnahmen in großen Räumen, wo auch Reflexionen von der Decke das Klangerlebnis stark beeinflussen.

Erste Erfahrungen und technische Lösungen von 3D-Audio-Pionieren, wie die des norwegischen Musikproduzenten und Toningenieurs Morten Lindberg, zeigten das Potenzial der Integration einer zusätzlichen Höhenebene und inspirierten die  MTG 3D-Audio F&E.

Impulsen aus der Musik und Filmbranche folgend, stellte sich Gefell in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur Leipzig/HTWK deshalb schon frühzeitig den Herausforderungen an die Entwicklung praktikabler, vielseitiger und kostengünstiger 3D-Array-Lösungen mit eigenen Mikrofonen.

Es galt dabei bestehende Skepsis seitens vieler Experten zu überwinden, da der Workflow oft als kompliziert, aufwendig und kostenintensiv sowie nicht kompatibel zu etablierten Prozessen angesehen wurde. Nichtsdestotrotz wurde weiter geforscht und im Rahmen von Abschlussarbeiten und Projekten an der HTWK Leipzig in Kooperation mit Praxispartnern dieses hochinteressante Thema untersucht.

Auf einer  Diskussionssitzung der ITG- und DEGA-Fachausschüsse „Hörakustik“ und „Elektroakustik“ an Technischen Hochschule Deggendorf  berichteten  Dr.-Ing. Matthias Domke (MTG-Geschäftsführer ) und Dipl.-Ing. (FH) Christian Birkner (HTWK Leipzig )  2018 über erste Erfolge der Zusammenarbeit.

Ein Novum war in diesem Kontext der (scheinbar) unkonventionelle Einsatz von Messmikrofonen für die 3D-Audioproduktion, der sich in Praxistests bei Konzert- und Liveaufnahmen sowie in der Filmproduktion bewährte.

Von der Theorie in die Praxis – Meilensteine

Dresdner Kulturpalast  – Konzert in 3D-Audio

Eine wichtige Bewährungsprobe konnte im März 2018 bei einem Mitschnitt des Konzerts von „Deine Lakaien“ in 3D-Audio erfolgreich gemeistert werden.

Federführend  war Sebastian Dieterle. Aufbauend auf seiner von Dipl.-Ing. (FH) Christian Birkner betreuten Bachelorarbeit zum Thema 3D-Audio nutzte er für seine 3D-Aufzeichnungen eine Yamaha QL1 Konsole und eine Rio3224-D und 9 Recording-MTG-Mikrofone auf einem würfelförmigen Gerüstaufbau.

Vom an der Saaldecke hängenden Mikronfonarray wurden Anschlusskabel in den Dachboden des Kulturpalasts geführt, wo ein Yamaha Rio3224-D I/O-Rack Vorverstärkung und A/D-Wandlung übernahm.

Das Beispielprojekt in Dresden zeigte eindrucksvoll, dass sich hochwertige 3D-Aufnahmen mittels eines „Bundles“ aus Yamaha Komponenten,  MTG-Mikrofonen auf einem würfelförmigen Gerüstaufbau sowie Produkten weiterer Hersteller einfacher und effektiver als jemals zuvor erstellen lassen.

Livemusik-Events  – Jazzklänge in der Pfännerhall und "Spiritual Standards" in Erfurt

Vielseitigkeit und 3D – Praxistauglichkeit auch bei Livemusik-Events konnte im Dezember 2019 unter Beweis gestellt werden. Die beiden Vollblutmusiker Prof. Markus Burger/Kalifornien/USA (Piano) und Jan von Klewitz (Saxophon) spielten im Geiseltal (Sachsen-Anhalt)  Kirchenmusik und weltliche Songs in einem neu interpretierten Jazzgewand.

Ein Novum hierbei – die Songs wurden audiovisuell im 3D-Format aufgenommen.  Microtech Gefell baute hierfür ein entsprechendes System für 3D-Aufnahmen auf. Christian Birkner von der HTWK Leipzig war für das System verantwortlich, mischte die Titel ab und verarbeitete auch die Aufnahmen zum endgültigen Musikerlebnis im 3D-Sound.

Weitere Meilensteine waren "Spiritual Standards", eine Symbiose aus Improvisation und Tradition von Klavier und Saxophon in einer der ältesten Kirchen Erfurts und 3D Aufnahmen in der Leipziger Peterskirche.

Zum Einsatz kam hier die immersive Audio-Recording Lösung basierend auf einem 9-kanaligen Mikrofonsystem für laufzeitbasierte 3D Schallaufnahmen in der Variante „Circle Version“.

Immersive Ton- und Bildaufnahmen in Filmproduktion über Flucht und Gewalt

„Mare Nostrum – The Nightmare“, eine deutsch-italienische Film-Koproduktion die im  November 2019 auf dem „360°-Film-Festival“ in Paris Premiere feierte, bietet dem Betrachter eine mitreißende Experience über eine immer noch gegenwärtige humanitäre Katastrophe.

Als mitreißende 360°-Dokufiction über die Erlebnisse eines jungen Flüchtlings auf dem Weg nach Italien, schildert der Film die Geschichte eines Jungen, der wie tausende Flüchtlinge aus Afrika und dem Nahen und Mittleren Osten, genau diese Reise als letzten Ausweg für sich sieht und daraufhin eine fatale Odyssee antritt.

Mare Nostrum zieht die Zuschauer mit einzigartigem immersiven Storytelling in den Bann. Brillante stereoskopische 8K-Panoramen von Aspekteins treffen hier auf ein fesselndes, von der MediaApes GmbH aufwändig produziertes 3D-Sounddesign.

Um den Film zu einer Experience zu machen, nahm Nûjîn Kartal, Immersive Audio Spezialist der MediaApes GmbH, den Ton mittels einer mit MTG-Mikrofonen bestückten Cubekonstruktion in 3D, 360° und objektbasiert auf.

Best of Show – Gefell`s  M Cube – Ein Hit der 147. AES CONVENTION NEW YORK

Die Audio Engineering Society/AES ist die einzige Fachgesellschaft, die sich ausschließlich der Audiotechnik widmet und als internationale Organisation Toningenieure, kreative Künstler, Wissenschaftler und Studenten weltweit vereint.

Absolute F&E-Highlights sind die AES Conventions, ein Magnet auch für die internationale Fachpresse, so wie z.B. für das führende professionelle „MIX“ – Audiomagazin für High-End-Recording, Live-Sound und Sound-for-Picture .

Microtech Gefells M Cube-System konnte auf der 147. AES CONVENTION nicht nur erfolgreich präsentiert werden, es wurde darüber hinaus von Redakteuren des Mix Magazins der Kategorie  „Best of Show“ zugeordnet.

M Cube – Ein 9-Kanal-Mikrofonsystem für zeitverzögerte 3-dimensionale Aufnahmen

Der stetig weiter entwickelte  M Cube ist ein 9-Kanal-Mikrofonsystem für zeitverzögerte 3-dimensionale Aufnahmen. Zum Einsatz  kommen, was auf den ersten Blick unkonventionell scheint,  Messmikrofone.

Neun omnidirektionale Druckmikrofone sind in der Form eines Würfels mit einer Länge von ca. einem Meter pro Seite angeordnet. Die Positionen sind variabel einstellbar – so können die Abmessungen der Mikrofonanordnung an die Dimensionen des Raumes und der Schallquelle angepasst werden. Die Montagestangen sind mit Abstandsmarkierungen versehen, so dass jede Einstellung leicht wiederholt werden kann.

Der M Cube wird als 5.0-Array mit vier weiteren Mikrofonen zur Höheninformation aufgebaut. Fünf Kondensatormikrofone M 102 werden für die untere Ebene und vier Kondensatormikrofone M 221 für die obere Ebene verwendet.

Durch Einsatz omnidirektionaler Druckmikrofone ist der Frequenzgang unabhängig von der Entfernung zur Schallquelle, es gibt keinen Nahbesprechungseffekt und die Empfindlichkeit gegenüber Windgeräuschen ist minimal.

Zertifizierte WS1F- und WS2F-Messmikrofonkapseln in Verbindung mit einem 48-V-Phantom-Vorverstärker (der die Kapselvorspannung intern auf die erforderlichen 200 V anhebt) sichern einen konstanten Betrags- und Phasengang entsprechend der engen Toleranzen der DIN EN 61094-4 und langzeitstabile Übertragungseigenschaften. Lediglich die Kapseldurchmesser und der Rauschpegel des M 102 und des M 221 sind unterschiedlich, alle anderen Übertragungseigenschaften und der Aufbau beider Mikrofone sind identisch.

Aufgrund der hohen Mikrofonempfindlichkeit von 50mV/Pa ist eine geringere Vorverstärkung notwendig. Dies führt zu einem geringeren Rauschpegel bei der Aufnahme. Die optionale Verwendung akustischer Entzerrungskugeln für das M 221 führt zu einer zusätzlichen akustischen Verstärkung in den hohen Frequenzen.

Durch die Verwendung von Metallmembranen sind die Mikrofone sehr unempfindlich gegenüber Veränderungen der Luftfeuchtigkeit. Alle Teile der Kapsel – einschließlich der Membran – sind aus Nickel gefertigt und daher sehr unempfindlich gegenüber Temperaturschwankungen.

Mit einem handelsüblichen Schallkalibrator können die Mikrofone mit einem genau definierten Schalldruckpegel versorgt werden. Dadurch können alle Mikrofone auf eine gleiche Verstärkung eingestellt werden und auch nachfolgende Geräte optimal auf den zu erwartenden Schalldruckpegel an der Mikrofonposition eingestellt werden.